从网飞《三体》看中国文化输出吵翻天的背后是“自卑又自大”

  Netflix版《三体》上映后，在国内网络上引起了很大的讨论。根据经验，

  这部电视剧大概还处于后期制作阶段。 Netflix一般会为重点电视剧发布3个以上的预告片，并在开拍时发布所谓的“预告片”。

  后期制作中发布了第一部官方预告片，这就是本片。只有烘托气氛的片段，没有剧情提示。目的是为了增进食欲；后期制作完成后重播带有剧情提示的预告片，然后重播根据观众反馈演变的预告片。

  就我个人而言，我更好奇第一本书是不是能够在Netflix版本第一季的8小时内拍摄。大的。如果只是第一季，那么内容肯定会被删除，当然更加不用说这次改编了。

  相信大多数人对这个版本的《三体》都有着同样的态度。准备去网上看看。就预告片而言，特效明显超越了有中国元素但没有中国味道的国产剧版《三体》。没多少人相信 Netflix 会忠实于原著，但你可以了解一下它是啥样子的。

  Netflix怎会是拍出《领先党》、《文明的鸿沟》、《黑暗森林规则》这些中国现代文明最深厚的历史？更不可能拍出中国人落后时永不放弃的精神。

  大多数人并不期待Netflix制作《三体》，但对其制作效果还是抱有期待的。

  除了制作效果（即特效）之外，还有对其海外传播的期待。但期待的背后恰恰是是否还原原作的核心，而由于目前中美关系，以及西方无法了解中国文化的事实，观众担心没办法恢复。文化。

  我在刘亦菲版的《花木兰》里写过很多关于这一个问题的稿子。我说国内观众心态有问题。

  中国观众一致认为西方文化软实力世界第一（也是事实），观众希望借助西方平台或西方翻拍的作品向世界传播中国文化；但美国和西方出于种种原因，想要拍出中国观众想要传播的中国文化是不可能、不可能的。

  这样，触动了因国家的强势崛起、民族自信、文化自信而开始崛起的中国年轻观众的心理（西方历史上有很多这样的文化操作）。那么什么是乳化，什么是醋做的饺子，各种骂声铺天盖地。

  这件事归根结底还是中国现在的文化不够强大。同时，由于中国目前的国力，还没有支撑短视频抖音这样的平台走出去。国内流媒体阿优腾有海外版本，尤其是东南亚市场，十分好，但这离不开

  Netflix 发布了神话改编的《西游记》。由于作品质量马马虎虎，国内网络上讨论不多，但《三体》却截然不同。

  很多人可能只认为《三体》是中国第一科幻小说，获得了多少奖项，有多少国内外名人和精英喜欢它。而它的理念是多么新颖，思想是多么深刻，已能与世界名著相媲美了。

  在我看来，《三体》是中国近百年来唯一一部从精英到平民、从严肃文学到通俗文学、从商业娱乐到文化认知的国内外小说。

  现代中国和古代之间有很明显的分界线。从文学上看，晚清的《儒林外史》仍然是封建传统小说；民国时期鲁国毛八老草，新文化运动，全面洋务，全面学习，全面扬弃（或者说提高中国文学创作）。

  鲁、郭、毛、巴、曹都属于严肃文学，而张爱玲和冰心可能同时拥有更多的世俗文学。与此同时，《蜀山笑傲江湖》中以还珠珠珠为代表的“北派五宗师”显然是一部通俗小说。

  香港和台湾自民国5月4日起继承了严肃文学作家，但很多人从未听说过香港有刘以昌这样的严肃文学作家；上台吧。

  香港、台湾地区经济发展较早，市场化、商业化较早。这部文学小说依然以通俗文学为主。

  一是传承“北派五大家”的武侠小说。众所周知，涌现出金谷梁、文皇等武林高手，而金庸更是公认的最高宗师。

  二是继承张爱玲的世事小说（有可能可以分为都市事务小说和民国及以前的传统言情小说），台湾琼瑶、三毛、齐钧、林清轩、李昂、席娟;香港有亦舒、张小娴、李碧华等。

  香港武侠小说作家成就较高，世俗小说在台湾成就较高，通俗文学更容易从下层流传。

  但遗憾的是，由于中国民间传统文化的壁垒，武侠小说无法传播到亚洲（仅限于东亚并以东南亚为主），西方及其他文明在世界上的传播相当有限。

  由于世事小说的成就有限，加上中国国力衰落，影响力有限，无法像《傲慢与偏见》、《简·爱》、《霍乱时期的爱情》、《霍乱时期的爱情》那样传播到世界各地。西方文艺复兴时期的《乱世佳人》。我觉得水平确实低了一点，他们还没有超越张爱玲，日本作家也没有赶上。不信你看看日本人”

  20世纪下半叶影视剧发明后，传播能力更强。武术通过胡金铨、张彻、徐克、李安等传播到世界，中国最伟大的都市爱情导演自然是香港王家卫。

  由于种种原因，前30年内地通俗小说的流行几乎被切断，发展陷入停滞。 1978年开业，内地爆发了一股世界级作家的浪潮，如陈忠实、莫言、余华、贾平凹、钱钟书、沉从文等。众所周知，这些作家创作了严肃的文学。

  严肃文学和文艺片一样，自上而下走的是外国精英的道路。世界各地公民的基层沟通能力非常有限。如果你到国外的街头去问认识的中国人，他们大多会提到陈杰克、李小龙，甚至老师。

  这时，刘慈欣的《三体》问世了。从定位上来说，它是一部通俗文学。 ，在工业化和商业化的国家写科幻小说是很难的）。

  从写作结构上看，无法超越莫言等严肃文学，从民间传统文化上看，无法超越金庸等作家；从情感上看，它无法超越世事小说。但你觉得它包罗万象，科学、世俗、人类、宇宙、社会学、哲学、历史、文化等等。

  这就像它的影响力一样，从国内外人类顶级精英、各界名人，到中外公民各个阶层的普通民众。

  它严肃而通俗，高雅又脚踏实地。不仅前百年的中国文学没做到这一点，而且自2000年以来的近20年也没有类似的作品。

  网络小说的传播还可以，但是太通俗太肤浅了，严肃文学已经不行了，难道就不能算短视频吗？

  《三体》在整个世界范围内取得了巨大的成功。仔细想想它是否是独一无二的。是否是世界名著现在还不能确定，但绝对可以称为中国百年第一奇书。

  重点是，虽然“三体问题”是世界的“三体问题”，但就像科学没有国界一样，科学家还是有国界的。作为中国科幻第一书，《三体》尤其出现在中国国力、文化自信、民族自信心不断崛起的新时代。

  但由于刘当时仓促出售版权，中国影视行业仍存在混乱。可惜《流浪地球系列》不是《三体系列》。之前的国产剧版《三体》虽然口碑不错，但其实是因为它的良心还原。但作为一部融合了新时代影视界伟大成就的科幻剧，它更容易传播。

  虽然《三体1》不需要太多的特效，但从影视行业的角度来看，只能说是差强人意。

  《三体》最终在商业表现上表现得十分好，不仅在国外，在中国也是如此。这时候肯定有人会说科幻小说有门槛，但是怎么解释小说畅销全世界呢？这不是一本不属于流行文化传播主流的小说。

  我们来结合一下《三体》影视剧版吧。上述国内观众对国外版本的认可和鄙视，大概也能理解的。

  总结一下：每个人都希望它的制作和平台传播到世界各地，但他们不希望它的偏见和刻板印象。总是很痛苦！

  大家只要记住，一部影视剧的成功重点是观众。如果观众觉得好，那就成功了。 Netflix《三体》的观众是谁？显然是美国观众。

  美国人过去买版权、花钱拍，还是要以自己的美国和西方观众为中心。然而，《三体》是一部带有浓厚中国文化印记的小说。重现这部小说，相当于Netflix团队想要对美国观众做全面而深刻的中国文化教育。这根本不可能。

  所以，你怎么样看待这个版本取决于你的心情和观点。最正确的想法和做法应该是希望国内的影视产业，包括其背后国家的国力，能够上升到一个更高的水平。当时拍了更好的《三体》影视剧，衍生了流行文化，毕竟小说总是有的。靠外国给你拍、给你传播，肯定是不靠谱的。

  问题在于，这是未来，而不是现在。未来很遥远，但现在就在我们面前。如果说Netflix的《三体》能够从美国观众的角度拍得好，那么作为局外人的我们就只能看好玩了。本来，一个国家优秀的文化传播很正常（毕竟你可以把它当作前进了一步），但作为一个在近代已经落后、被羞辱了一百年的中国观众。